爽口的哲学趣味批判作品《天鹅绒圆锯》了解一下！
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导语：吉尔罗伊可以轻松自如地处理不同类型的影片，这显然与他之前作为编剧兼导演的作品《夜行者》和《罗曼先生，你好》截然不同，但该片的确完成了一个非正式的三部曲，与前面两部电影结合在一起，探索了有关道德的妥协
吉尔罗伊可以轻松自如地处理不同类型的影片，这显然与他之前作为编剧兼导演的作品《夜行者》和《罗曼先生，你好》截然不同，但该片的确完成了一个非正式的三部曲，与前面两部电影结合在一起，探索了有关道德的妥协。 这三部电影都以洛杉矶市中心为背景，考察了这个地区繁荣的社会经济背景之下的阶层分化。如果说《夜行者》讲述的是关于一个雄心勃勃但一穷二白的年轻人，最终以残酷无情、出卖灵魂的方式表达了自己的机会主义； 《罗曼先生，你好》是关于一个年老且同样贫穷的理想主义者，被一个根深蒂固、带有偏见的体系所击垮，最终认为自己也是这个体系中的同谋。 那《天鹅绒圆锯》则是发生在世界另一端的故事，它聚焦的是精英亚文化，甚至是更富有的成功精英人士和老板。作为吉尔罗伊最悲观的作品，《天鹅绒圆锯》认为，尽管这些人的世界光鲜迷人，但并没有好到哪儿去。如果非要说有什么不同的话，那就是他们公开宣称的动机少了一些真诚。
影片的卡司阵容选得很好，演员们的表演提高了该片的观赏性。吉伦哈尔的角色在一些陈腐、恶毒的言行举止循环了一遭后，最终找到了更深层、更实质性的东西。蕾妮·罗素的表演很有重量、有魅力。约翰·马尔科维奇和戴维德·迪格斯以艺术家的身份出演了两个很突出的配角，《怪奇物语》中女演员的娜塔莉·戴尔饰演的是一位非常有趣的助手可可，一直在不断地发现尸体。 不过，赋予《天鹅绒圆锯》重量、让观众保持不平衡和好奇心的是它的叙事本身，同样，它也可以被直接解读为是对道德无根性的批判。
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